去年5月，在博客上写了有关Plagiarismo的文章，这个展览试图证明挪用、重构其他艺术家的念头是文化不可或缺的组成部分。

正在卢布尔雅那市（南斯拉夫西北部）Škuc画廊做个人展览的Vuk Cosic给我写信，说他正准备筹备一个叫做CTRL-C的类似主题的展览。这一展览刚刚在斯洛文尼亚的开幕。以下是一点梗概：

从杜尚到本杰明再到博伊于斯（德国艺术家，试图通过雕塑、绘画和表演艺术传达其高度政治性观点），上个世纪的艺术一直在探寻复制与倍增是否是合法艺术手段的问题。互联网的出现将数字化的原版与复制品戏剧性地放到了艺术创作与经济摩擦的中心。

纯粹直率地复制并不被社会当作艺术创作的自由工具，而是变成了经济利益与社会总体利益冲突的矛盾焦点。传统主义者为知识产权所作的战斗实际上是试图将巨人从我们的脚下拽走。

的独家展品注重于数字复制品的艺术关联性。展出作品采用的都是非原作语言来表达对艺术世界及社会境况的一种具体批判。它们为创作者带来丑闻的同时也带来了更大的名望：

1997年9月，在这个知名的纪录片艺术节目的组织者插手之前，Vuk Ćosić将X档案（Documenta X）网站做了几近完美的复制。这位艺术家认为自己的举动是“对艺术体制的一种反叛表达，使艺术从画廊中回归到现实。”

结语：这个复制品最终成为了关于“艺术历史”的文献，现在还能在作者的服务器上看到它。作为一种合法的概念性作品，包括2001年的威尼斯双年展，它已展出过多次。

同样是在1997年，0100101110101101.ORG 制作了一系列知名网络艺术项目（hell.com、art teleportacia、Jodi）的复制品，作为对互联网所基于的根本法则的数字版纪念碑。0100101110101101.ORG的发言人Renato解释说“信息一定是免费的这一信念颂扬的是好的计算机或有效程序的工作方式：按照最合逻辑、最直接也最有效的方式，二进制数字移动并构成了复杂的功能。如果不是从免费的信息流中受益，电脑算什么玩意儿呢？版权真让人厌恶。”

结语：以上的三个复制品仍能在作者的服务器上看到。现在他们也因各种网络艺术作品而为公众与媒体所熟知。

在1999年，Rtmark – The Yes Men将世贸组织的网站篡改成了与原版相似的。他们接到了参加座谈会（没有人会忘记他们在坦佩雷市举行的未来纺织品会议上的发言和小样品）的邀请，并展示了他们所理解的GATT。

Yes Men 在萨尔兹堡和坦佩雷的绝妙表现

结语：作者是新媒体界最受瞩目的组织的一员。有关他们的作品的一部纪录片（在google video也有）。
在2005年的激浪派艺术展上Gordan Karabogdan和Nikica Klobučar截取了博伊于斯的一些影像片断，在家中进行拷贝然后神不知鬼不觉地送还“原版”。他们甚至还制作了免费的拷贝，这一行为被媒体视为犯罪。

结语：这个名为Enigma of an object的作品最终以将所有拷贝影片和全部纪录上交至里耶卡的现当代艺术博物馆（Museum of Modern and Contemporary Art）告终。
感谢Vuk提供的信息和翻译！
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